Entrevista com Aleksandra Lun, uma polonesa que se tornou uma famosa escritora em espanhol · Global Voices

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Capa do romance "Los palimpsestos", de Aleksandra Lun, no original espanhol. Foto de Filip Noubel, usada com permissão.

Os escritores exofônicos – ou seja, autores que escrevem em um idioma que não é sua língua materna – são um fenômeno crescente no século XXI, à medida que a migração assume uma escala global e flui em várias direções. É importante fazer uma distinção entre autores que cresceram em um ambiente multilíngue, como o freqüentemente mencionado Vladimir Nabokov, e autores que aprenderam um idioma como adultos e decidiram escrever no idioma estrangeiro até o final de sua vidas. Um exemplo contemporâneo desse último caso é Jhumpa Lahiri, um autor de língua inglesa bengali-americana que agora escreve em italiano.

Outro exemplo é Aleksandra Lun, uma falante nativa de polonês e tradutora talentosa que um dia decidiu escrever ficção em espanhol, um idioma que só dominou após completar 19 anos. Seu romance em si é uma reflexão sobre o hibridismo lingüístico: “The Palimpsests”, lançado em 2015, conta a história de Czeslaw Przęśnicki, um escritor polonês que migra para a Antártica, onde aprende o idioma local fictício e escreve um romance nele.

Conversei com Lun sobre o que motiva um escritor a adotar uma língua estrangeira inicialmente e o que significa ser um autor célebre fora da cultura doméstica.

Filip Noubel: Você nasceu um falante nativo de polonês, aprendeu espanhol aos 19 anos de idade enquanto trabalhava em um cassino para financiar seus estudos na Espanha, e hoje você é um escritor de língua espanhola célebre e traduzido. Como essa mudança linguística aconteceu?

Aleksandra Lun: Se pensarmos no provérbio tcheco que diz que vivemos uma vida diferente em todas as línguas que conhecemos, tive várias vidas, pois tenho certeza de que muitos dos leitores do Global Voices também tiveram. De acordo com meus cálculos, eu poderia ter agora 136 anos, o que é frustrante, pois parece que não estou recebendo nenhum benefício de aposentadoria! Na minha opinião, não houve mudança lingüística, apenas o fato de que em uma de minhas vidas sou escritor.

Podemos ver as línguas como multiversos, um conceito de uma estrutura teórica em física chamada teoria das cordas. Como um multiverso, cada idioma descreve uma história diferente, uma história que acontece simultaneamente com todas as outras histórias. Escritores são apenas as pessoas que escrevem essas histórias.

FN: Você também escreve em polonês? Muitos escritores bilíngues ou exofônicos costumam dizer que escrever em um idioma originalmente estrangeiro cria uma distância que os ajuda a expressar coisas que de outra forma seriam difíceis em seu idioma nativo. Você concorda com isso?

AL: Para “The Palimpsests”, pesquisei casos de autores que mudaram de idioma: imigrantes ilustres como Samuel Beckett, Ágota Kristóf, Joseph Conrad, Vladimir Nabokov, Emil Cioran e outros. Não encontrei nenhum denominador comum, pois todos tinham seus próprios motivos para não escrever na língua materna. Alguns tomaram uma decisão específica de tempo para mudar, outros fizeram isso naturalmente. Alguns trocaram de idioma por motivos pessoais, outros por comerciais. Joseph Conrad costumava dizer que ele não escolheu o inglês – foi o inglês que o escolheu. Ele também disse que o inglês era a única língua em que ele poderia ter escrito, enquanto Ágota Kristóf afirmou que ela teria escrito em qualquer idioma. Há uma variedade de opções e motivações, e todas são legítimas.

Não posso dizer que não escrevo em polonês, pois nas minhas traduções escrevo em polonês o tempo todo. Mas minhas musas falam comigo em espanhol, então traduzir sua voz para o polonês seria apenas um trabalho duplo. Com relação à distância que escrever em outro idioma deve criar, acho que tudo depende do relacionamento que você tem com ela. Para mim, o espanhol é a escolha mais natural. Usá-lo não é mais estranho do que escovar os dentes – posso não receber benefícios de aposentadoria, mas tenho orgulho de conservar minha própria dentição.

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FN: Você também trabalha como tradutor profissional. Como isso molda seu relacionamento com os idiomas?

AL: O trabalho de um tradutor lembra o do médico Frankenstein, já que você mata um texto em um idioma e o ressuscita em outro. Você corta sua vítima em pedaços, junta-as novamente e deseja que elas deixem sua clínica com uma aparência melhor que o paciente de Frankenstein. Nesse processo, você perde um pouco de paz de espírito e muitas noções preconcebidas sobre o seu próprio idioma. É uma perda feliz, pois tira você da história de uma cultura específica e abre uma história comum muito maior.

Agora você entende o que acontece sob a pele e começa a ver idiomas além da camada superficial do vocabulário e de sua pronúncia. Você vê os órgãos e as conexões entre eles, também conhecida como sintaxe, e entende que eles são apenas uma das muitas opções. E você começa a se perguntar. Por que alguns idiomas usam artigos definidos e indefinidos? Em algum momento, havia uma necessidade poderosa e misteriosa de dividir a realidade em "coisas sobre as quais sabemos algo" e "coisas sobre as quais não sabemos nada". Como alguém que vem de línguas eslavas, onde vemos apenas "coisas", acho fascinante o fato de termos crescido em realidades tão diferentes.

FN: Na sua opinião, o que significa "dominar" ou "possuir" um idioma?

AL: Na Europa ou nos EUA, parecemos obcecados em "falar" uma língua, a propriedade final em oposição a pensar, sonhar ou escrever nela. Além dessa narrativa, que é um efeito da ditadura de extroversão do mundo ocidental, uma língua é simplesmente um mundo em que você escolhe viver. Se você mora nesse mundo, é o dono dessa linguagem.

FN: Seu livro é extremamente engraçado, mas você também aborda questões delicadas: identidade, rejeição, migração, exílio e desejo de integrar. Como a linguagem se relaciona com esses problemas?

AL: O humor é uma ferramenta narrativa eficaz, pois traz as coisas de volta às proporções. Quando você é imigrante, a última coisa que se espera de você é ser engraçado. Se você entra em outra cultura, espera-se que se comporte como se fosse convidado para um jantar formal na sua tia: sente-se adequadamente, coma o que lhe é servido, fique quieto e sorria muito. Se você tem algum interesse em cultura, pode ouvir o que os amigos intelectuais da tia têm a dizer, talvez fazer anotações e depois tentar traduzi-las para seus amigos menos afortunados, aqueles que não foram convidados. O que ninguém espera que você faça é chegar à sua tia disfarçada de Bob Esponja, sentar sempre que quiser, comer ruidosamente seu próprio hambúrguer vegetariano e começar a contar piadas intelectuais.

É difícil alcançar a igualdade sem humor, porque o próprio humor é uma forma de igualdade.

FN: Seu primeiro romance foi traduzido para inglês e francês, e uma tradução holandesa está em andamento. Como você prefere ser descrito? Como escritor polonês? Um escritor espanhol, já que seu próximo segundo romance também será escrito em espanhol? Ou apenas um escritor?

AL: Eu posso ser descrito como Jack, o Estripador, se isso satisfizer a pessoa que me descreve! Sei que sempre serei classificado como pertencente a essa ou àquela outra cultura, mas isso não significa que preciso me identificar com um rótulo. Em nosso mundo impermanente, a nacionalidade pode parecer uma categoria sólida e objetiva, mas é uma das menos objetivas. Ele descreve apenas uma de suas características externas de uma perspectiva histórica. Seu passaporte não diz nada sobre quem você é agora.

O conceito de literatura nacional é em si um conceito extravagante. Nenhum outro campo artístico foi dividido nessas categorias – não ouvimos muito sobre "bandas de rock lituanas" ou "fotógrafos nigerianos", ouvimos? Há uma razão logística por trás de uma divisão em nacionalidades, pois um livro é codificado em um idioma e precisa ser traduzido para atingir públicos que não o entendem. Porém, uma vez recodificada, a experiência humana que ela contém não difere da de um livro publicado do outro lado da fronteira. Um passaporte em si não é uma leitura muito interessante, mesmo que a fila do aeroporto seja muito longa. Eu recomendo a leitura de rótulos de xampu no chuveiro.

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