Arquitetura brutalista da ex-Iugoslávia brilha em novo filme de fãs de Guerra nas Estrelas · Global Voices

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Ponto de ruptura: uma história de Star Wars. Cena filmada nas catacumbas sob o parque Tašmajdan em Belgrado. Foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

No final do ano passado, um filme de fãs de Guerra nas Estrelas com uma diferença desfrutou de sua estreia online.

Breaking Point: A Star Wars Story é um curta de 25 minutos feito por uma equipe de voluntários composta por cerca de cinquenta cineastas profissionais, estudantes de cinema e membros da comunidade de fãs da Sérvia em Star Wars.

É escrito e dirigido pelo premiado cineasta sérvio Stevan Filipović.

O filme foi filmado em locais próximos à capital sérvia, Belgrado.

O monumento futurista aos soldados caídos do destacamento partidário de Kosmaj da Segunda Guerra Mundial no topo do Monte Kosmaj e o monumento ao herói desconhecido da Primeira Guerra Mundial no topo do Monte Avala foram ambos transformados com sucesso em marcos Jedi.

A história apócrifa é ambientada antes do verdadeiro filme de Star Wars, The Force Awakens, e retrata o fim da ordem Jedi perpetrada por Kylo Ren.

O Global Voices entrou em contato com Filipović para falar sobre o filme.

Global Voices (GV): seu filme recebeu críticas muito positivas da mídia e foi elogiado pelos fãs locais do StarWars. A ficção de fãs raramente vê esse nível de produção. Como você conseguiu isso?

Stefan Filipović (SF): Acho que é possível subestimar facilmente o quanto Guerra nas Estrelas significa para as pessoas ao redor do mundo. É uma parte crucial de nossas identidades, muito mais do que alguns fenômenos culturais locais, pelo menos para muitas pessoas da minha geração. Acho que nunca poderíamos fazer algo assim – obter uma equipe de profissionais completamente profissional e atores incríveis para um filme sem fins lucrativos – se todos nós não compartilharmos muito amor e respeito por esse universo fictício que George Lucas tem criada.

Da esquerda para a direita: Darko Ivić, Stefan Filipović e Slaven Došlo no set de Breaking Point: A Star Wars Story. Foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

Mas, a outra chave foi a história. Eu não tinha a intenção de fazer um filme de fãs, queria fazer essa história realmente pessoal, que acontece no universo de Star Wars. Eu acho que as pessoas reagiram a isso, viram as emoções cruas e o potencial disso, muito cedo. Darko Ivić, que interpreta Nol no filme, estava comigo desde o começo, quando comecei a sonhar com esse filme.

E então Slaven Došlo foi para a Disneylândia e me trouxe um presente – o sabre de luz de Yoda, e eu sabia que queria que ele retratasse o irmão mais novo, Kess. Ele tem essa mistura de ingenuidade e dor que eu pensei que era parte integrante do personagem.

Jana foi escolhida através do casting, mas no momento em que ela entrou, pensamos – isso é Mala.

O resto da equipe era algo do sonho de um cineasta. Tivemos um grande apoio de Hypnopolis, a empresa que produziu todos os meus filmes. Basicamente, todo mundo que se ofereceu para ajudar foi listado como co-produtor, já que não tínhamos um orçamento.

No final, quase sem recursos, com amor compartilhado por Guerra nas Estrelas e conexões dos meus três filmes anteriores, conseguimos literalmente as melhores equipes de cinema sérvias em todos os campos: de acrobacias a efeitos visuais de classe mundial, classificação profissional de cores , designer de som premiado, através de criaturas incríveis e efeitos de maquiagem protética, música insana (disponível em nosso canal do YouTube) e, é claro, uma grande ajuda dos alunos da Academia de Artes, onde ensino.

Uma cena de Breaking Point: A Star Wars Story. Foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

GV: Artistas dos Bálcãs, como Zoran Cardula, do norte da Macedônia, exploraram no passado semelhanças visuais entre a iconografia de Guerra nas Estrelas e a arquitetura brutalista da ex-Iugoslávia. Seu filme trouxe essa conexão a um nível totalmente novo e através de um meio completamente novo. Como você decidiu sobre esses monumentos em particular?

SF: Há algo muito profundamente “estilo Guerra nas Estrelas” nas histórias e lendas da ex-Iugoslávia, ou melhor, vice-versa. O êxodo épico e o renascimento da Primeira Guerra Mundial e, depois – o caos, a guerra civil, os partidários rebeldes de Tito de todas as nações que superaram suas diferenças para combater um grande mal (os nazistas), sua vitória, paz, a criação desta Nova República, que leva para outro aumento do nacionalismo e da queda da República … É difícil separar nossa história real de uma sinopse de toda a saga Skywalker!

Templo Jedi em Breaking Point: uma história de Star Wars, foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

Então, essas relíquias do nosso passado eram perfeitas para criar a atmosfera da Academia Jedi de Luke Skywalker – construída após as guerras, nas ruínas da época passada – elas representam a história que Nol e Dust nunca tiveram a chance de aprender, mas que moldou seus destinos. Assim, a obra-prima de Ivan Meštrović, o Monumento do Monte Avala ao Herói Desconhecido se tornou um santuário Jedi, e o monumento da Segunda Guerra Mundial do Monte Kosmaj tornou-se antigas ruínas Jedi.

Do ponto de vista de um cineasta, a arquitetura brutalista da ex-Iugoslávia era muito moderna, criada em uma época em que buscávamos inspiração nas estrelas, no futuro. Isso faz com que se destaque hoje. Ambos os locais tinham mistério e majestade, e eu realmente sinto que eles acrescentam algo único ao filme. Tivemos muita sorte em obter permissões para filmar lá.

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GV: Os personagens principais de Breaking Point são comuns. Nos filmes oficiais de Guerra nas Estrelas, membros de duas ‘famílias reais geneticamente superiores’ (para parafrasear David Brin) e suas comitivas tendem a dirigir o programa. Rogue One (2016) é talvez uma exceção. Você considera seu curta parte de uma tendência que antecipa a ‘democratização’ desse universo, com histórias que exploram questões sociais mais amplas através das experiências de pessoas de todas as classes sociais?

SF: Sim, bem, há aquela famosa citação de Clerks, sobre todos os trabalhadores que construíram a Estrela da Morte e suas histórias não contadas. Mas, falando sério, acho que a mitologia de Guerra nas Estrelas agora é tão rica e detalhada que pode ser comparada a muitos dos mitos históricos existentes no mundo, pelo menos no escopo e no nível de detalhe. O lugar da cultura pop em nossas sociedades modernas ainda não foi analisado por historiadores e antropólogos sociais, mas acho que é seguro dizer que esses mitos da cultura pop moderna ocupam um lugar muito importante em nossas vidas. Nesse sentido, sinto que Star Wars agora é mais do que apenas outra franquia, é parte integrante da herança cultural global.

Então, foi interessante para mim tentar encontrar um ângulo local, tentar acrescentar a essa mitologia do nosso próprio ponto de vista. Nunca poderíamos fazer algo como The Crown aqui, mas isso não significa que não temos histórias incríveis para contar, e com certeza podemos fazer filmes como Dirty Dozen ou Rogue One. E a classe é uma parte importante disso. Então fizemos toda a história de Breaking Point sobre a aula, de certa forma. Era interessante para mim imaginar – poderia um garoto pobre, sem educação e sem família, que cresceu nas ruas da Sérvia nos anos 90, se tornar um Cavaleiro Jedi, esse zen-guerreiro-monge? Ou as feridas que todos temos, das guerras, da política, do crime, nos tornam emocionalmente instáveis, impróprios? Como podemos escapar disso?

Jana Milosavljević como Mala em

Jana Milosavljević como Mala em Breaking Point: uma história de Star Wars. Foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

Os protagonistas do nosso filme tiveram uma infância muito difícil. Eles foram separados, o mais velho se tornou um traficante de drogas para sobreviver. O mais novo foi vendido como escravo para o mesmo chefe do crime dickensiano que já possuía Han Solo – Lady Proxima. Mala, a garota Twi’lek, era uma trabalhadora sexual desde o início da adolescência.

Eles foram resgatados por Luke Skywalker, e agora estão treinando para serem Jedi, mas eles têm essas feridas abertas em seus corações, todos eles. Essas feridas são as fraquezas que o Lado Negro explora através de Ben Solo, o futuro Kylo Ren.

Mas não é Ben Solo quem os vira um contra o outro – são seus próprios medos, fraquezas e velhas feridas que fazem os irmãos se agarrarem na garganta um do outro. Em resumo, eles representam a história dos conflitos que levaram ao colapso da ex-Iugoslávia.

Irmãos, matando uns aos outros, por feridas passadas e reviveram o nacionalismo. Essa ascensão do nacionalismo tóxico nos antigos países iugoslavos tem uma semelhança impressionante com o renascimento do Império pelo qual Ben Solo estava torcendo, e esse é um ponto político importante na trilogia de sequelas. Sinto muito que eles não tenham elaborado essa história tão a sério quanto George Lucas quando ele estava criando filmes de Guerra nas Estrelas. Especialmente no mundo contemporâneo, onde vemos o ressurgimento da política que todos pensávamos derrotado há muitos anos e que causou tanta dor e sofrimento.

Cenas finais de Breaking Point: A Star Wars Story. Foto de Tamara Antonović. Usado com permissão.

GV: Críticas ao Breaking Point focadas na duração do filme. Eles queriam mais. Você planeja alguma sequela?

SF: O final era misterioso, poético, meio ilusório, como um sonho. Kess morre, encontrando sua fé novamente, por causa da única coisa pura em sua vida – seu amor por Mala. Então, é uma história completa para nós, e não planejamos fazer uma sequência. Mas fazer uma prequela seria realmente interessante – Nol, Kess e Mala morando em Corellia, antes de Luke Skywalker os resgatar. Por outro lado, talvez estivesse escuro demais para Guerra nas Estrelas. Eu não sei … Vamos ver. Difícil de ver, o futuro, como Yoda disse uma vez.

GV: Ficção científica e fantasia foramComo parte integrante da cultura mainstream na ex-Iugoslávia, atualmente muito poucos autores da região trabalham nesses gêneros. Como diretor de longas-metragens, você foi um exímio nesse sentido, com o bem-sucedido filme de fantasia Shaitan’s Warrior em 2006. Em Next to Me (2015), você abordou a interseção entre as novas tecnologias e a sociedade. Você vê potencial para mais produção de ficção científica na Sérvia ou em toda a região dos Balcãs?

SF: Eu não me importo muito com “gênero” ou “ficção científica” ou outras gravadoras. Eu acho que a obsessão por “gênero x arte” é um fenômeno europeu muito estranho (bem como a obsessão por fórmula com gêneros é um fenômeno americano estranho), e meio que nos faz perder o foco no que realmente importa – contar boas histórias, escrever a partir de o coração, criando personagens atraentes que são importantes para o público.

Penso que temos aqui o potencial de sonhar com o que queremos, mas muitas vezes optamos por não sonhar, e sim por criar filmes feitos para se ajustarem às estratégias e esquemas de financiamento europeus. Isso resulta em filmes que parecem mais um produto do que a tarifa média de Hollywood, menos a virtude de ser assistível. E é por essa razão que as pessoas são mais inspiradas por jogos e TV de qualidade do que nos filmes hoje em dia. Então, resumindo, sim – acho que podemos fazer praticamente o que quisermos, mas precisamos lutar por um sistema de financiamento diferente para permitir que ele e padrões diferentes realizem o potencial de pensar “fora da caixa”.



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